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《猫与桃花源》:高调的不真实

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最近看了一个节目,叫《中国故事大会》,里面有战地记者,有救助野生动物的人,有给盲人讲电影的人,他们的故事很离奇,离我们很远,但是却很真实,真实才能构筑感动。


《猫与桃花源》将场景选在重庆,却要讲述一个猫寻找迷离幻境的故事。桃花源,这三个字是多么美好的意象啊,是东方的乌托邦,是多少人求之不得的理想之地。这个故事的外表是多么高调啊,有人们喜爱的宠物,还有神奇的中式向往,但是唯独缺少了一点,那就是真实。


小猫斗篷是一个不真实的角色。和追求安逸甚至是喜欢逃避、但却不遗余力地爱着斗篷的老猫毯子相比,斗篷简直就是被臆造出的一个完全功能性的角色。虽然它是最活泼的,但实际毫无生气。它寻找妈妈的动机非常突兀,因为影片并没有揭示出它多么需要母爱。它能造出飞行器的设定毫无道理,因为影片并没有给我们多少它是猫中爱迪生的铺垫。它张口闭口桃花源更是让人感到为赋新词强说愁的造作,因为小小年纪的它能对桃花源产生怎样有深度的向往呢。



故事一转,一个巨大的玻璃工厂出现了,阴森恐怖吓得小孩子哇哇叫。这个玻璃工厂是导演的一个噩梦,一个吞噬了其年轻时的天才创意与挑战勇气的循规蹈矩的工业空间。把这个噩梦形象化本来并无不妥,但是放在猫和桃花源的故事里,作为小猫寻找母亲所在的桃花源的障碍物,就显得是一种缺乏真实感的混搭。因为小猫找寻亲情与工厂主人找寻初心,简直风马牛不相及。


影片唯一具有真实感的讲述,可能就要算是那个酒吧和那一群中年大叔了。它们的生存状态让人对现实生活浮想连篇,周华健的歌声更是给这个小生态带来了十足的韵味。其实这些人最好的生存状态或许就是维持原样,一边品酒一边唱歌,保留着心里的秘密,享受着他们自己那种酒与愁相结却又相解的生活。你又何苦把这群人拉入那片万般美好的桃花源呢?这些有着深沉故事的大叔们在桃花源,反而不美好了,反而万劫不复了,连喝酒都不香了啊。



更不用提那些充当打手却又莫名奇妙“早不想干了”的浣熊,和那明显模仿《疯狂动物城》的三只食草哺乳动物,无论与影片的进程还是与影片的主旨都格格不入。


从片首的合家欢属性,到了酒吧那完全成人化的对白,再到玻璃工场时不常给予观众的惊悚之感,太多想表现的东西揉在一起难免不会成为一锅粥。影片的主题最终也在毯子和斗篷的家庭亲情、玻璃厂设计师的事业初心、以及酒吧里那些歌手淡如水的君子之交之间切换游离,几个好点子碰在一起不一定还是个好点子,因为它们没能彼此构筑真实。



不真实,这就是影片给我的最大感受,因此当那艘玻璃船穿越湖底隧道要进入桃花源的时候,我或许会随着音乐感到激动,但是却不感动。当桃花源的美景真正出现在眼前的时候,我会在心里默念一句“おつかれさまでした”(您辛苦了),但是这番美景又能带来怎样的心灵启示呢?


或许有人会说,动画本来就是充满想象力的,本来就是不真实的啊。诚然如此,但这种想象力是为了让人明知为假却宁愿信其为真,就像《寻梦环游记》中想象的菊花生死桥连接的是家人间彼此永不泯灭的牵绊,最终还是要回归真实感的?!睹ㄓ胩一ㄔ础废胂罅撕芏?,也高调地摆了不少POSE,但没有让我产生宁愿信其为真的感受。



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